“Robot kıyameti” gibi kelimeler söylendiğinde bir sürü tanıdık görüntüyü çağrıştırır. Sürekli bir lazer ışını patlamasıyla birbirlerine doğru yürüyen insan ve android birliklerinden oluşan taburlar, akla gelen en acil kavramlardan bazıları olma eğilimindedir. İzleyiciyi neredeyse bu tür şeyleri talep etmeye koşullandıran onlarca yıllık bilimkurgu/aksiyon projelerini suçlayabilirsiniz ve bu, bazılarının başlangıçta yazar/yönetmen Mattson Tomlin’in filmlerinden neden çekindiğinin bir parçası. anne/Android. Böyle bir olay sırasında geçen bir film için, aksiyonun yerini, insanın hayatta kalma maliyetine zekice odaklanan drama alır ve film bunun için daha iyidir.
Bu dünyaya girişimiz bize insan çift Georgia (Chloë Grace Moretz) ve Sam’in (Algee Smith) yolda beklenmedik bir bebekleri olduğunu keşfettiklerini ve ilişkilerinin kırılgan durumunu test etmelerini gösterdiğinden, işler oldukça alçakgönüllü başlıyor. Bu haberle nasıl başa çıkılacağını tartışırken, izleyiciler, ev asistanları olarak kullanımda gösterilen çok insansı görünümlü androidlerin dahil edilmesi sayesinde, bu ikisinin yaşadığı incelikli fütürist gerçeklik açısından yavaş yavaş hızlanıyor. Robot kıyameti başladığında ve bu yapay köleler ayaklanmaya başladığında, sadece kısa bir an için dünyayı kurmak için değil, dalmak için. anne/Android tam bir bilimkurgu savaşına dönüşüyor.
Aslında, Tomlin’in ilk yönetmenlik denemesinin iyi bir parçası için androidlerin bile bulunduğu çok az sayıda sekans var. Beklenti Georgia ve Sam’in kelimenin tam anlamıyla hayatları için her adımda hayatları için savaştığını görmek olacağından, karar kuşkusuz sarsıcı. Bu, bu hikayenin aksiyon/macera versiyonu olurdu – ama buradaki açı bu değil. Bunun yerine, Mattson Tomlin, hikayesinin merceğini, bazı iyi zamanlanmış gerilim ve kavga enjeksiyonlarıyla, liderlerimiz arasındaki ilişkiye sıkıca yerleştiriyor.
Anne/Android, yapay zekayla savaşmanın başka bir hikayesini anlatmak yerine, sürekli olarak bir insanın hayatta kalmak için ne kadar ileri gidebileceğini ve gitmesi gerektiğini sorguluyor.
Hayatta kalma anahtar bileşendir anne/Android’in Tematik plan, odak noktamız neredeyse tüm film Chloë Grace-Moretz ve Algee Smith üzerinde olduğu için. İlk iki perde, karakterlerinin belirsiz geleceklerini planlarken, sözde güneşli günlere ulaşmak için tam olarak ne yapmaları gerektiğini gösteriyor. Umut fısıltıları ve yeni aileler için Boston’da bir tekneyle potansiyel bir kaçış, sürekli olarak tekrarlanır; Georgia ve Sam ormanda hedeflerine doğru ilerlerken. Engeller aşılır, üzerinde uyuyacak rahat bir şilte gibi basit talepler değerlendirilir ve peşine düşülür – ancak dış dünyanın tehditleri her zaman karakterlerin aklının bir köşesindedir.
Film boyunca oyunun sonunun ne olduğunu çok iyi bilsek bile, bu uzun ormanlık yolculuğun kapsamı, nispeten sokak düzeyinde bir yaklaşımın ötesine geçmiyor. Ormandaki büyük bir kovalamaca sekansı, insansız hava araçlarının kullanımıyla biraz açılır, ancak bunun dışında, daha geniş dünyanın temel çekimleri sınırlıdır. Yine de bu değerlendirmede herhangi bir şikayet mevcut değil, çünkü oyunun hızını belirlemeyi amaçlayan karakter çalışması. anne/Android iyi kurgulanmış ve izlemesi sürükleyici.
Hikayelerinin ilk iki perdesinin çoğunluğunu taşıyan Chloë Grace-Moretz ve Algee Smith, takip etmeye ikna ediyor. Georgia ve Sam’in tam olarak güvenmedikleri insanlarla dolu bir askeri kampla karşılaşması gibi, beklediğiniz bazı vuruşlar başarılı olur. Ancak bu olay örgüsü, diğer kıyamet hikayelerinde olduğu gibi önemli bir dönüm noktası olarak hareket etmiyor. anne/Android hayatta kalanlarımızı oldukça hızlı bir şekilde yoluna koyar. Kahramanlar, güvenliğin asla garanti olmadığı her zaman ayakları üzerinde düşünmek zorunda kaldıklarından, hikayenin kişisel çıkarlarını sağlam bir şekilde belirleyen bu tür bir ilerlemedir.
Chloë Grace-Moretz ve Algee Smith arasındaki dram filmi zahmetsizce devam ettiriyor, ancak Raúl Castillo ekranda geçirdiği zamanın çoğunu yapan inanılmaz bir destekleyici performans sunuyor.
Robot kıyameti gibi zamanlarda insanlık oldukça duygusallaşabilir, ancak Chloë Grace-Moretz ve Smith, inandırıcı performanslarla aksiyonu sabitler. Vuruşların biraz fazla yıpranmış hissettiği birkaç an var, özellikle Georgia’nın hamileliğini erkenden biraz tekrarlamasıyla. Hikayenin ritmi gibi, oyunculuk da anne/Android sıkı ve hızlı kilitlenir, bu roman ve takip etmeye değer samimi anlatı karakterleri verir.
Ortalığı karıştırmak için diğer karakterlerin eklenmesi de aynı derecede seçicidir, Raúl Castillo’nun Arthur’u, kapsamın ve oyuncu kadrosunun sınırlı ama etkili genişlemesinin en iyi örneği olarak hareket eder. Castillo, ikinci perdenin sonuna doğru ortaya çıkar, ancak bu evrende net bir amaç ile verimli bir şekilde kurulmuştur. Kısıtlı ekran süresini kendi avantajına kullanan Castillo, hikayenin ihtiyacı olduğunda oldukça büyük bir göçük veriyor ve performansı onu Chloë Grace-Moretz ve Algee Smith’in önde gelen çifti ile aynı seviyeye getiriyor.
Büyük ölçüde gişe rekorları kıran set parçalarından ve melodramdan kaçınan Mother/Android, işleri kasıtlı olarak hızlandıran sade bir robot kıyametidir.
öyle zamanlar var ki anne/Android hafızasını çağırır Erkeklerin Çocukları, “Aile Girişimi” adlı bir denizcilik örgütünü içeren bir alt olaya kadar. Bu, gerektiği gibi hissedilen, ancak Mattison Tomlin’in filmi boyunca hiçbir noktada aşırıya kaçmayan bir etki. Hız ve niyet başlangıçta bazı izleyicileri şaşırtsa ve Chloë Grace-Moretz’in performansındaki bazı anlar biraz düz kalsa da, hiçbiri sonunda yapmaktan korkmayan sağlam bir bilimkurgu draması/gerilim filmi haline gelen şeyi mahvetmiyor. farklı şeyler.
Gişe rekorları kıran set parçalarından ve melodramdan büyük ölçüde kaçınarak, anne/Androidİşler kaotikleşmeye başladığında, aksiyon ve gerilim büyük bir netlikle artıyor. Üçüncü perde, Georgia ve Sam ile bu dünyanın nasıl çalıştığını belirlemek için harcadığımız zaman sayesinde özellikle etkili bir getiri sağlıyor. Karakter ve dünya inşası arasında uygun bir denge olmadan, filmin her şeyi biraz daha hızlı ve daha gösterişli oynamaya karar verdiği anlar, resmin sonunda olduğu kadar ağırlığa sahip olmayacaktı.
Eğer anne/Android her türlü mesaj hakkında bir film, önünüzdeki seçenekleri dikkatlice tartmakla ilgili. Sam, eğer durum gerektiriyorsa, ailesi için kendini feda etmenin olağan niyetini belirttiği bir diyalog anı yaşar. Başka herhangi bir filmde bu sıradan bir kahramanlık olurdu, ama burada oyun alanı o kadar iyi kurulmuş ki, herkes kahramanlarımızdan herhangi birinin hayatta kalıp kalamayacağını ve bunu başarmak için ne yapmaları gerektiğini sorguluyor. amaç.
Bu bilimkurgu gerilim filminde gelecek tehlikeli ve duygusal, bu da bunu Mattson Tomlin için net ve komuta bir tür hikaye anlatımı sesi oluşturan ilk uzun metrajlı yönetmenlik denemesi yapıyor. Bu özellikle harika, çünkü bu aynı zamanda bu filmin, anime projesinde neler yapabileceği konusunda oldukça güçlü bir onay olduğu anlamına geliyor. sonlandırıcı Netflix için geliştirdiği franchise. Gösterilen söze bakılırsa anne/Android, Tomlin’in bir yazar ve hatta bir yönetmen olarak geleceği, robot kıyameti sırasında insanlığın tutunduğu umutlar kadar parlak.